Dimensions de la música: les designacions d'espècies. El ritme en la música

Cada persona, que està estudiant la música i sempre va a l'estudi de la notació musical i solfeig. I un dels fet fonamental és la mida de la música. A continuació es considerarà seus principals varietats, mètodes de determinació i de la combinació més comuna.

El concepte de mètrica musical

Abans de donar una definició del que és una firma de temps, cal tenir una idea sobre el concepte, anomenat el metro musical.

Es creu que tota la música es basa en l'ondulació de l'anomenada - l'alternança part igual de la durada de les quals poden ser forts i els febles. Compartir fort és sempre en el primer lloc en el tacte. Però no cal confondre els forts cops amb un accent, com ara la selecció i pot donar compte dels temps febles.

En la música contemporània, sovint es poden trobar metres, que consisteix en dos o tres lòbuls. En termes simples metres bilobate consisteix en una forta i un batec feble (un i dos) i metro triple - una forta i feble de dos (un, dos, tres). Per tant, el metro musical pot ser descrit com el procés de recompte d'alternances o fins i tot com una mena de reixeta temporal amb la seqüència especificada en les seves accions.

Tipus d'accions i les seves varietats

La comprensió del que és la signatura de temps, és impossible sense el coneixement de la quota de les espècies. Com s'ha dit, estan en el cas més simple, es divideixen en les fortaleses i debilitats.

No obstant això, alguns podrien argumentar, diuen, però quin és la mida més comuna de 4/4? En la música, es creu que la primera part en ella és un fort, segon i quart - són febles, però el tercer - relativament fort. mida en si és un complex, perquè consisteix de dos nombres primers. Però això serà discutit per separat.

El ritme en la música

Ara unes paraules sobre el significat de tacte. En termes simples, el ritme de la música - és la quantitat de so d'un a un altre pessimista.

No importa quant es va afirmar en el tipus de compàs d'accions en total, en el cicle pot estar present només un temps fort i qualsevol nombre de punts forts i febles. Compte en el cicle comença sempre amb "temps". Depenent de la mida, la proporció pot considerar-se com un "temps-dos" ( "un-dos-tres"), "un-i-dos-i" ( "time-i-dos-i-tri-i"), etc. . d.

El tipus de compàs de la música: les principals varietats

Finalment, ens tornem al concepte de mida. Dimensions de la música de vegades es diu metres expressió numèrica que indica la durada relativa i compartir la seva quantitat total en un cicle.

Per què utilitzem el concepte de durada relativa? Però només perquè la proporció pot ser dividit en components, que no proporciona una mètrica musical. Per exemple, les lletres llatines 4/4 en la música, es nomenen «C», preveu un cicle que consta de quatre negres en la quantitat de.

Però cada quart de nota també es pot representar com combinacions dels vuitens, setzens, trenta segons o seixanta-quatrè notes! La forma en què es poden combinar entre si, decideix tenir el mateix compositor. El més important - que la seva suma no excedeixi la durada total del so corresponent als quatre punts cardinals. Però això és el bàsic d'alfabetització musical.

Pel que fa a les espècies principals, el tipus de compàs de la música es divideixen en simples i complexes. mides sofisticades inclouen també la categoria de barreja, mides variables no simètrics, i de.

compassos simples

Sobre la base de la comprensió del metro, és possible descriure les dimensions, la música és simplement anomenat. Es distingeixen bilobate i triplex. En el primer cas, la repetició de la forta participació es produeix a través d'un feble, i en el segon - 02:00.

Les mides més comuns són considerats bilobate 2/8, 2/4 i 2/2 (2/2 de la mida de la música, així com 2/8, és extremadament rar i considerat únicament com a part dels coneixements teòrics). De metres ternaris, aquests són 3/4, 3/8 i 3/2. Un cop més, no s'utilitzen les dimensions de 3/2 o 3/8, i la mida de la "tres quarts" és la més comuna (per exemple, s'utilitza per a pràcticament tots Waltz).

compassos complexos

complexes dimensions en el cas més senzill, s'ha d'entendre com la unió de dos o més simple. En aquest cas, és el primer temps de la primera dimensió és fort, i de la mateixa manera que una forta proporció de la segona es mou automàticament a la categoria de relativament fort.

Les mides complexos més fàcils d'entendre és la mida com 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Com es pot veure, aquestes mides són comparables entre si, per exemple, 8/8 - és el mateix que 4/4.

compassos mixtes i asimètriques

Una altra cosa - disposa de diferents mides. En la música, la més freqüent de cinc, set i combinació, de nou i odinnadtsatidolnye. I la seqüència de les fraccions, respectivament, pot tenir un aspecte completament diferent. Considerem, per exemple 5/4.

En crear aquesta mida utilitza ingredients simples: 2/4 i 3/4. No obstant això, la combinació pot ser en la forma i "3 + 2" i "3 + 2". Per tant, hi ha un desplaçament des del temps fort.

La majoria, potser, a composicions brillants i conegudes escrites en aquesta grandària amb una combinació de "3 + 2" poden ser anomenats "Ària Marii Magdaliny" de l'òpera rock de Endryu Lloyda Webber "Iisus Hristos - Superstar".

Pel que fa a les altres dimensions, en què les combinacions poden ser més. Així, per exemple, 7/8 de compàs pot consistir en seqüències de "2 + 2 + 3", "2 + 3 + 2" o "3 + 2 + 2". En les dimensions de nou i odinnadtsatidolnyh de variació, respectivament, més. Però en crear música amb l'ús d'una grandària tal que val la pena recordar que l'oient mitjà en escoltar aquesta melodia es percep amb dificultat, i fer que no es pot tot el món.

Encara que, si ens fixem en les bandes tocant thrash metall, que estan fent front amb ella molt bé, i molt sovint combinen riffs "irregulars" amb simples o complexes dimensions convencionals.

Per exemple, el mateix grup Xentrix molt reeixit dimensió alternativa 3/4 amb trios vuitens per acció i 7/8, de vegades afegint 9/8. Naturalment, l'oient no estan preparats per determinar la mida de l'orella des de la primera vegada no serà tan fàcil, però sona molt, molt interessant. En general, un clàssic del gènere.

signatures de temps variables

Aquest tipus de mesures en la música són extremadament rars, i majoritàriament en el folklore musical nacional. Les cançons populars búlgares - un clar exemple.

El mateix concepte que el terme implica només que la composició per a una mida de base pot variar de diverses vegades, per exemple, l'ús de múltiples dimensions asimètriques complexos i diversos convencionals.

Els mètodes per determinar la quantitat de

Per determinar la mida de l'oient es basa únicament en la seva oïda i sentit del ritme. L'única manera de discernir on sona pessimista, des de la que es necessita per fer un nou començament.

No obstant això, en gairebé totes les escoles de música a la formació d'estudiants lliçons de l'oïda utilitzen una tècnica especial de dur a terme. Per exemple, 4/4 es presenta com moure la mà cap avall, i després - a l'esquerra, i després - de nou cap a la dreta i cap amunt (típicament 45 graus).

Les tres quartes parts - escombra avall, dreta i amunt. Sis vuitens - aleteig baix, esquerra, dreta, després cap amunt, i dues senyal visual superior dreta (o una altra combinació). No obstant això, al principi, en la determinació de les dimensions d'escoltar i escriure dictats mestres a desenvolupar en els estudiants un sentit del ritme, emeten intencionadament forta temps de cada compàs. És aquesta tècnica permet assegurar que en el futur la gent serà capaç de determinar el tipus de qualsevol dimensió (fins i tot tenint en compte la seva alternança) de forma independent i sense accents o consells.

conclusió

Si es traça una línia, cal assenyalar que la mida de la música està íntimament lligada a la comprensió de la mètrica musical, compartir i bars. Per tant, aprendre a definir clarament què és exactament la dimensió del so en qualsevol obra musical, sense els fonaments de l'alfabetització i la formació musical de l'oïda són indispensables.

No obstant això, molts estudiants, almenys inicialment, la formació de l'oïda, per dir-ho suaument, no els agrada, tenint en compte que no és necessari i difícil d'entendre. No obstant això, és que és el fonament que proporciona un terreny fèrtil per a la formació de l'home com a músic del més alt nivell professional. Després de tot, fins i tot Richi Blekmor, guitarrista de renom mundial, que va jugar en tals grups coneguts com Deep Purple i Rainbow, va argumentar que la velocitat de moviment dels dits en el diapasó - no és una tècnica. Sense el coneixement i els cànons clàssics de la música per convertir-se en un professional del més alt nivell és simplement impossible.

Pel que els músics novells poden aconsella tenir paciència i perseverança i l'estudi d'aquests temes a fons. En l'educació musical, si es pot dir així, és - com el "Pare Nostre".