Què és la biomecànica de Meyerhold?

Entre els grans directors de teatre nom Vsévolod Emilevicha Meyerholda es troba una mica apartada. Potser la causa es determina la personalitat mal entesa i excessivament brillant. O les autoritats soviètiques van intentar retocar els seus errors i tractar de no esmentar el nom d'un home de talent que va rebre un tret al 1940. Però el desenvolupament del teatre, ell va fer una gran contribució. Creat pel gran creador del sistema de formació per a tots els actors van entrar en la vida quotidiana d'un teatre anomenat "La biomecànica de Meyerhold."

canviant tradicions

Vsevolod Meyerhold va desenvolupar la biomecànica - no simplement un dels sistemes més importants de la formació de l'actor, que va aparèixer a principis del segle XX i troba el seu desenvolupament en les obres de nombrosos successors i deixebles. Per la seva naturalesa, la biomecànica de Meyerhold - és un complex procés creatiu i intrigant, que ha de ser interpretat en un context més ampli. El component espacial doble semàntica de la preparació de l'actor si hi ha diverses encarnacions. Un d'ells és interessat en el funcionament mecànic precís del cos humà - un racional i predictible. Un altre component com tractar d'empènyer el marc natural, elevar el nivell de desenvolupament, per assolir l'ideal.

La tècnica molt revolucionari conegut com biomecànica de Meyerhold, és que els seus creadors creuen que el treball del dramaturg i el director només una etapa preparatòria. Tota la càrrega emocional de l'obra havia de ser realitzat conjuntament per les parts més actives - l'actor i el públic.

Meyerhold (1874-1940): una breu biografia

És impossible entendre els requisits previs que el mètode no està familiaritzat amb la vida del seu creador. Ell va néixer en una família catòlica russificat. Va ser educat en el teatre i la música de l'escola de Moscou (classe VI Nemiróvich-Danchenko). Va treballar en el Teatre d'Art de Moscou i més tard va organitzar un grup de teatre a Kherson.

Des de 1905 va treballar a Moscou. Com a director, em van convidar a K. S. Stanislavskim (Teatre Estudi sobre el Xef), i més tard V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). Durant aquest període, Meyerhold van dur a terme una sèrie d'actuacions en la forma pre-simbòlic - els personatges no són personatges van ser estudiats, i la trama es va aprovar de forma condicional.

A principis dels 20-s formats concepte d'un nou autor, que va arribar a promoure enèrgicament Meyerhold - biomecànica. Exercicis utilitzats durant els assajos, permet el treball coordinat i eficient del grup d'artistes. El mètode va haver interacció entre l'individu i l'estat de tota la societat. Ell estava buscant l'encarnació ideal de col·lectivisme. lleis fetes Constructivisme i Biomecànica nega el moviment des del món interior de la pantalla de visualització. Meyerhold creu que els factors ambientals juguen un paper decisiu, ia través d'ells, cal comunicar a les emocions de l'espectador i el món interior dels personatges. Un actor entrenat vagó, que posseeix un ritme perfecte i el control del seu cos - que és el que havia de ser el director per a la realització dels seus plans. Durant l'execució de les seves idees en director d'acció va treballar fins als seus últims dies.

Al juny de 1939, V. E. Meyerhold va ser detingut pel NKVD sota falses acusacions. Sota tortura, va confessar a l'activitat anti-soviètica, però en el futur podria retractar del seu testimoni. La sentència va ser dictada gener 1 de febrer de, 1940. Executat l'endemà. El 1955, Meyerhold va ser rehabilitat (pòstumament).

Com a conseqüència de titelles

Gran influència en el treball de Meyerhold tenia obres del dramaturg i escriptor alemany Heinrich von Kleist (1777-1811), en particular el seu assaig sobre el teatre de titelles. Els autors creuen que les possibilitats humanes no existeixen independentment, però són controlats per poders superiors. Totes les persones en el seu enteniment eren úniques criatures titelles, subordinat a Déu. Trencar aquesta connexió podria conduir a l'alliberament de la persona i tornar-lo al estat d'harmonia primitiva completa. Encara que l'autor va admetre que un esdeveniment d'aquest tipus podria generar i caos inimaginable. Biomecànica de Meyerhold depèn en gran mesura les opinions expressades Kleist.

El director ha aconseguit crear un sistema de formació, en la qual l'actor podria arribar a la perfecció, disciplinar seu cos. Ser alhora el creador i el material per a l'execució, el control i ser controlada en el seu plàstic - que és la tasca que s'enfronta a un teatre Biomecànica de Meyerhold.

No només el teatre

La tècnica única de formació d'actors ha estat oblidat per molts anys i no ha estat estudiat pels experts. Això pot ser vist com una persecució política que va acompanyar el director geni al final de la seva vida: les purgues estalinistes, com a resultat de la qual cosa va resultar ser liquidat Meyerhold Theatre, ell i detenir trets al febrer de 1940. De fet, fins al dia de la biomecànica de Meyerhold no van poder arribar. Mètode d'esborrat de la història oficial del teatre, en el moment, va desaparèixer del discurs professional.

Tot i la desclassificació dels arxius, totes les subtileses de les tècniques originals es van perdre en els anys 90. Alguns detalls s'han conservat només en els escrits dels deixebles i seguidors que quan el director de la vida va assistir a una classe magistral sobre la biomecànica de Meyerhold. Ell mateix en els seus registres no va deixar cap aclariment dels principis i les bases del seu sistema, i s'utilitzen avui dia les tècniques es basen exclusivament en la memòria dels testimonis.

aspectes socials

Influència de la biomecànica en la formació artística i el creixement de les possibilitats de l'actor és enorme. Però no es limita al seu potencial. És possible que el sistema no només té valor artístic. Tot i que el Meyerhold mai va deixar fora de la vista de la raó per al teatre, però jo crec que el potencial és la biomecànica molt més grans. Per tal d'entendre aquest punt de vista, cal tenir en compte el que la biomecànica de Meyerhold, en un context històric.

El sistema va ser creat com a resultat d'experiments dirigits a gèneres teatrals tradicionals: la comèdia i comèdia de l' teatre japonès Kabuki. Però al mateix temps, una tècnica va ser creat en un moment en Meyerhold totalment compatible amb les idees comunistes. Ell volia que els mitjans de l'art teatral per transmetre no només la percepció del món per l'artista. La lluita de classes, les qüestions socials, la creació d'un nou tipus humà - Aquestes qüestions es tracten amb Meyerhold. Biomecànica i breument concentrada reflecteixen les idees revolucionàries de la seva època - la gestió conjunta, treball col·lectiu i d'altres. Però ella no deixa de ser un geni en el sentit artístic, una excel·lent preparació física i el mètode teatral.

Biomecànica i sotsiomehanika

Per entendre completament l'essència del procés cal tornar a un moment en que va formar biomecànica de Meyerhold. Un dels seus oponents va ser un ideòleg brillant de la revolució i el nou Teatre A. V. Lunatxarski - crític de teatre i el primer Comissari del Poble d'Educació de la Rússia soviètica. Ell és sovint crítica dels experiments del director, però que creia que, sens dubte, una persona creativa i original talent. Lunatxarski va introduir la noció de "sotsiomehaniki" - un sistema dissenyat per estudiar la naturalesa humana en el seu entorn social natural i per tant crear imatges reals de l'etapa contemporània.

Tot i l'aparent contrast entre les dues escoles, Meyerhold va estar d'acord en gran mesura amb el seu homòleg. Coincideix amb els seus punts de vista sobre el deure i el propòsit de l'art. Tots dos van coincidir en que el millor que una persona es caracteritza per la consciència de classe i posició en la societat, en lloc de la persona com un psicòleg. Biomecànica, Meyerhold va desenvolupar, s'ha convertit en un reflex de la revolució a l'escenari. Exactament el que imaginava el seu creador missió del sistema.

Des d'un punt de vista científic

Sobre la base del que semblava envia biomecànica de Meyerhold interna? sistema de cinema es basa en part en el coneixement, molt allunyada de l'esfera de l'art. Es va posar la primera Estudis inicials enginyer nord-americà Frederick Taylor (1856-1915). La seva teoria de l'organització eficient del treball es va utilitzar a l'escenari. La precisió dels moviments i l'ergonomia dels actors s'aconsegueixen debilitant exercicis i divisions en el bucle del joc: intencions, accions, reaccions. Aquesta analogia directa visible amb Taylor "cicle de treball".

Una sèrie de coneixements avançats del seu temps utilitza la biomecànica de Meyerhold. un sistema d'exercicis per entrenar els actors a partir de la psicologia de la investigació Ivana Pavlova (1849-1936), que s'utilitza el treball de V. M. Behtereva (1857-1927) en el camp de la reflexologia. L'estat psicològic de la protagonista de l'obra com un conjunt de reflexos es pot remuntar a la producció de l'obra "El Bosc" A. N. Ostrovskogo: sentiments de l'heroi es substitueixen per salts. Cada nou augment per sobre de l'anterior amant. L'estrena de l'obra va tenir lloc a al Teatre Meyerhold el 1924.

estudi de la biomecànica

Els intents director de Meyerhold trobar locals adequats per a la formació del seu propi sistema es reflecteix fins i tot en caricatures d'aquests anys. En una d'elles de quatre Meyerhold agafa tots els edificis, que poden arribar fins. Ells van ser i Teatre Alexandrinski, i Suvorinsky i taller en el qual volien crear el seu propi taller. Com a resultat, l'habitació es va trobar i va entrar en la història del teatre com Borodino estudi.

El pla d'estudis inclou classes en la boxa, esgrima, gimnàstica, dansa clàssica i moderna, el cant, dicció, malabars. A més d'això la història del teatre, l'economia i la biologia ensenyat. Donada la diversitat de temes que podem dir amb seguretat que la biomecànica de Meyerhold - l'actor és un complet sistema d'entrenament.

un nou tipus d'actor

els actors es van presentar els estrictes requisits. Eren unir a l'escenari d'un joc dramàtic i l'òpera xinesa, la coreografia i la corda fluixa caminar, gimnàstica i pallassada. Aquests són els objectius establerts Meyerhold. Biomecànica breument i en poc temps ens permet aconseguir l'efecte desitjat. Gràcies a ella, cada un dels actors podrien millorar constantment i perfeccionar el bagatge del seu medi d'expressió. Meyerhold creu que el teatre no tolera la immobilitat, sempre amb pressa, i reconeix només el present. I actor de teatre no ha d'anar a cegues amb els temps, i està obligat a buscar i experimentar.

experiment

Estudi establerta no ha de ser la base del nou teatre i no tenir problemes a l'escola de l'actor. El seu propòsit era diferent - es converteixen en una mena de laboratori teatral. Biomecànica Vsévolod Meyerholda va exigir l'estudi dels plàstics que actuen i l'etapa de moviment, la improvisació i l'adhesió estricta a la intenció del director.

experiments creatius en el nou sistema no es limita només a treballar amb els actors. Amb la inspiració de l'estètica de circ teatre de fira, comèdia dell'arte, director reconstruïts espai interior. Ell va renunciar a les escenes i la separació de l'etapa i l'auditori. Per als actors creat unes estructures tridimensionals de metall, que va anomenar la "màquina de joc". Com una il·lustració - ajust del joc basat en F. Fernand Crommelynck (1886-1970) "el cornut Magnànim". Vestit amb una granota blava actors es toquen a l'escenari sense escenari envoltat d'un aparell de gimnàstica. En altres actuacions som plataforma multi-ús, bastides, escales i bastides, que connecta amb el públic.

La realització pràctica

Un dels exercicis suggerits dirigits van aconseguir els seus estudiants. "Saltar al pit" - exercici conegut que il·lustra les possibilitats que ofereix la biomecànica de V. E. Meyerholda. La seva encarnació més simple es reflecteix en el títol mateix. Un dels actors de peu a l'escenari, posant un peu davant de l'altre posi estàtica. El segon estudiant corre i salta a la dreta en ella. Alhora, posa les seves cames doblegades pels genolls cap endavant i agafa el coll de la parella. El primer actor aconsegueix captar una o dues mans cames sota dels genolls salt.

L'anàlisi d'aquest estudi mostra com ha de ser coordinada en l'espai els dos actors. Els seus moviments són portats a l'automatisme. saltar la dinàmica de la força i la trajectòria de vol està completament subordinada a la lògica de la col·lectiva aconseguir l'objectiu del director. A més, cada un dels actors realitzen les seves tasques individuals destinats a aconseguir un resultat comú, conjunta. Aquesta va ser la càrrega d'ensenyament bàsic, que porta a la biomecànica de Vsévolod Meyerholda.

En el nostre temps,

Malgrat els anys transcorreguts, el sistema de formació d'actors de Meyerhold no ha perdut el seu atractiu. Segueix sent objecte de debat i estudi en els cercles teatrals. Podem dir que quan va aparèixer la biomecànica de V. E. Meyerholda molt per davant de temps. Molts dels estudiants han absorbit sistema de Vsévolod Emilevicha en el seu estudi, es van convertir en actors i directors coneguts. Els seus esforços dissenys reconegut mestre transmeten a les generacions posteriors, i l'actuació no interrompudes en el temps amb el tir fatal, sonava apagada en els soterranis de la Lubianka en l'hivern de 1940.