Anna Pavlova: biografia i foto. La gran ballarina russa

La gran ballarina russa Anna Pavlova va néixer 12 de febrer de 1881 a Sant Petersburg. La noia era il·legítim, la seva mare treballava com a criada en el conegut banquer Lazar Polyakov, se'l considera el pare del nen. El financer a si mateix qualsevol implicació en el seu naixement no va reconèixer, però no importa el fet que la nena es va registrar com Anna Lazarevna.

Mare Anna Polyakova va anar de casa amb un nadó i es va instal·lar en els suburbis de Sant Petersburg. La nena va créixer i es va desenvolupar sota la supervisió de la seva mare, que es va esforçar per inculcar en la seva filla un amor per l'art.

Creatiu biografia Anny Pavlovoy

Un dia la meva mare es va dur a Anna a Teatre Mariinsky. Va donar la "Bella Dorment" Petra Ilicha Chaykovskogo. Amb els primers sons de l'orquestra Anya es va calmar. Després es va quedar ballet, sense alè, el seu cor es va agitar amb entusiasme, com el toc de bellesa.

En el segon acte, els nens i nenes a l'escenari ballant un vals.

- Li agradaria ballar? - va dir la mare d'Anna a la mitja part, referint-se al cor de ball.

- No ... jo vull ballar, igual que la bella dorment ... - va respondre la noia.

Després d'una visita al lloc fabulós anomenat el Teatre Mariinsky Anna va començar a somiar amb el ballet. Totes les converses a la casa estaven ara només en l'art coreogràfic, la noia des del matí fins a la nit per ballar davant del mirall, i va anar a buscar a la idea del ballet. L'afició no s'assemblava a un nen, el ball es va convertir en una part de la seva vida.

La mare, en veure això, es va dur a Anna a l'escola de ballet. En aquest moment, la nena tenia tot just vuit anys d'edat. S'aconsella als professors a ser de dos anys, alhora que observa la indubtable capacitat d'Ani. El 1891, el ballarí futur va ser admès a l'Acadèmia de Sant Petersburg d'arts del teatre en el departament de ballet.

Estudi portava un personatge Spartan, tot se subordina a la disciplina estricta, l'ocupació es va perllongar durant vuit hores al dia. Però en 1898, Anna es va graduar de la universitat amb honors. rendiment final anomenat "dríades imaginaris" que noia ballava filla Majordom partit.

Anna va prendre immediatament al Teatre Mariinsky. El seu debut en el ballet "Vain Precaució" al pas a tres (tres de ball). Dos anys més tard, Anna Pavlova va ballar el paper principal en l'establiment de la música de Cesare Pugni "La filla del faraó". Llavors comença un ballarí va actuar com Nikia a "La Bayadera", que al seu torn va posar Marius Petipa, el patriarca de ballet rus. En 1903, Pavlov ja va actuar en el paper principal en el ballet "Giselle".

desenvolupament

El 1906, Anna va ser nomenat el primer ballarí del Ballet Kirov. Es va començar seriosament el treball d'una recerca creativa de noves formes. ballet rus requereix actualitzacions, i Pauline va ser capaç de crear múltiples imatges en l'esperit del nostre temps, treballant amb el coreògraf Aleksandrom Gorskim innovador que aspirava a la dramatització de la trama i era un ferm partidari d'una tragèdia en la dansa.

Anna Pavlova i Mikhail Fokin

Al segle 20 el ballet rus estava sota la influència dels corrents reformistes. Un dels més ardents partidaris d'un canvi radical en l'art del ballet era el coreògraf Mikhail Fokin. Es va negar a la separació tradicional de la pantomima de ball. Un objecte addicional del reformador Fokine va ser l'abolició de la utilització de formularis prèviament impresos en ballet, moviments i combinacions. Es va oferir la improvisació en la dansa com el fonament de tot el ballet.

Anna Pavlova va realitzar el primer intèrpret dels principals partits en les produccions de Mihaila Fokina. Van ser les "Nits d'Egipte", "Berenice", "Les Sílfides", "vinya", "Eunice", "Li Pavillon d'Armide". No obstant això, el principal resultat de la cooperació era el ballet "La mort del cigne" amb música de Saint-Saëns, que estava destinada a convertir-se en un dels símbols de ballet rus del segle 20. La història de la ballarina Pavlova està indissolublement unida a aquesta obra mestra de la coreografia. escena de ballet d'un cigne moribund va sorprendre al món.

Al desembre de 1907 en un concert de caritat Anna Pavlova va realitzar la "mort del cigne". Compositor Camille Saint-Saëns, que estava present, al mateix temps, es va sorprendre per la interpretació de la seva música i va expressar la seva profunda admiració per les miniatures de rendiment amb talent. Ell va agrair personalment a la ballarina pel plaer, de genolls, dient: "Gràcies a tu, em vaig adonar que jo era capaç d'escriure una música bella."

La millor ballarina en tots els continents han tractat de dur a terme la famosa miniatura de ballet. Després d'Anna Pavlova aconseguit plenament Maya Plisetskaya.

gira per l'estranger

En 1907, el Teatre Mariinsky Imperial va ser a l'estranger. Actuacions es van dur a terme a Estocolm. Poc després del seu retorn a Rússia Anna Pavlova, la ballarina de renom mundial, va abandonar el teatre natiu, patit molt en aquest material, ja que va haver de pagar una multa enorme per al fracàs del contracte. No obstant això, això no va impedir que un ballarí.

vida personal

Anna Pavlova, la ballarina amb amplis plans creatius, va anar a París, on va començar a participar en "Temporades russes" i aviat es va convertir en una estrella del projecte. Llavors va conèixer a Victor Dandre, un gran coneixedor de l'art del ballet, que immediatament va prendre el patrocini d'Anna retirar seu apartament en els suburbis de París, classe de ball equipada. No obstant això, costa bastant car, i Dandré va desaprofitar diners públics, pel que va ser detingut i portat a judici.

Llavors Pavlova Anna Pavlovna va concloure molt car, però el contracte de servitud amb la London agència "Braff", en què era actuar cada dia, dues vegades al dia. Els diners va ajudar a rescatar Victor Dandre de la presó, ja que el seu deute es va extingir. Els amants es van casar en una església de París ortodoxos.

Cignes en la vida d'una ballarina

Després de Pavlov parcialment treballar sota contracte amb l'agència "Braff", va crear la seva pròpia companyia de ballet i va començar a parlar amb el triomf a França i el Regne Unit. Resolt completament amb l'agència, Anna Pavlova, la vida personal ha estat ajustat, es va instal·lar amb Dandré a Londres. La seva casa era la casa Ivy és una mansió amb un estany proper, on va viure els bells cignes blancs. A partir d'ara la vida Anny Pavlovoy estava íntimament lligada amb aquesta meravellosa casa, i les aus nobles. Ballarina troba consol parlant amb cignes.

seguir treballant

Pavlova Anna Pavlovna, la natura és, plans preuats actius per al seu desenvolupament creatiu. El seu marit, afortunadament, de sobte va descobrir la capacitat de dedica a la producció i la promoció de la carrera de la seva esposa. Es va convertir en el gerent oficial Anny Pavlovoy, i un gran ballarí ja no podia preocupar pel seu futur, que estava en bones mans.

El 1913 i 1914 el ballarí porta a terme a Moscou i Sant Petersburg, com el Teatre Mariinsky, on ella ballava última Nikia. A Moscou, Anna Pavlova va entrar en escena al jardí Mirall teatre "Hermitage". Després d'aquesta presentació, es va anar en un llarg viatge per Europa. Després van seguir molts mesos de gira als Estats Units, Brasil, Xile i Argentina. Llavors, després d'un breu descans, Dandré va organitzar una gira per Austràlia i els països asiàtics.

El desig de reforma

Ja en els primers anys del Teatre Mariinsky, després d'acabar l'escola, Anna Pavlova va sentir el potencial de canviar els cànons establerts en la tècnica de ballet. Jove ballarí experimenta una gran necessitat de canvi. Ella va pensar que la coreografia es pot ampliar i s'enriqueix amb noves formes. Clàssics del gènere semblaven una mica antiquat, el que requereix una actualització radical.

Assajant el seu paper a "precaució Vain", Pavlov va suggerir Marius Petipa per fer un pas revolucionari i se substitueix per una faldilla de crinolina faldilla curta d'una túnica llarga ajustada, citant el famós Mariyu Taloni, el representant del ballet de l'època romàntica, que va encunyar les sabates del tutú i de punta, i després abandonat en favor d'una faldilla talla la caiguda de la roba.

Coreògraf Petipa va escoltar l'opinió de l'Anna, el va vestir, i Marius observava el ball de principi a fi. Després d'això, Tutu es va convertir en l'atribut d'actuacions com ara "El llac dels cignes", on una faldilla curta és apropiada per a configurar l'estil. Molts van considerar la introducció d'una túnica com el tipus bàsic de ballet porten una violació dels cànons, però no obstant això, que flueix llarga roba ballarina va ser oferta més endavant en l'art de vestits de ballet com una part necessària de l'actuació.

La creativitat i la controvèrsia

Anna Pavlova mateixa es va cridar el pioner i reformador. Estava orgullosa que ella era capaç d'abandonar el "adéu" (faldilles de crinolina,), i vestir de manera més apropiada. Ella va haver de discutir amb els jutges de ballet tradicional i demostrar que Tutu no és per a totes les actuacions. I que els vestits de teatre han de ser seleccionats d'acord amb el que està succeint a l'escenari, en lloc de a favor dels cànons clàssics.

Els oponents de Pablo van argumentar que les cames obertes - és sobretot una demostració de l'art de la dansa. Anna va estar d'acord, però va expressar una major llibertat en l'elecció de vestuari. Ella sentia que crinolina atribut acadèmic a llarg convertit i absolutament no ha de ser creatiu. Les regles formals han estat dos costats, però l'última paraula decidit deixar per al públic.

Anna Pavlova ho sentia únic no tenen una llarga roba - túnica privats ballarina "porhlivosti". Aquesta paraula se li va acudir a si mateixa, el terme significava que els plecs va immobilitzar el moviment del vol del cos, o més aviat, es van amagar el vol en si. Però llavors Anna ha après a aprofitar-se d'aquest problema. Ballarina ofert a l'Associat per llançar una mica més gran del que és habitual, i tot va caure al seu lloc. En la dansa havia requerit la llibertat de moviment i gràcia.

Serge Lifar: impressions

"Mai he vist una lleugeresa divina tal, lleugeresa sense pes i els moviments tan elegants." Així que vaig escriure la major coreògraf francès Serge Lifar en la seva trobada amb la ballarina russa molesti Pavlovoy.

"Des del primer moment en què va ser conquistat per l'escultura natura, ballava, com respirar amb facilitat i naturalitat. No hi havia cap desig de corregir fuete de ballet, trucs virtuosos. Només la bellesa natural del moviment natural del cos i la lluminositat, lleugeresa ..."

"Vaig veure en Paul no és un ballarí, i el geni de ball. Ella em va criar des dels fonaments, que no podia parlar o avaluar. No té no ha estat, ni poden ser una deïtat."

Touring i estadístiques

Anna Pavlova era la vida activa de gira durant 22 anys. Durant aquest període va participar en actuacions de nou mil, dos terços dels quals han transcorregut des de l'execució dels papers principals. Passar d'una ciutat a una altra, ballarina superar no menys de 500 mil quilòmetres amb tren. mestre italià de fer sabates de ballet confeccionades per a Anna Pavlova 2000 parells de sabatilles de punta per any.

Enmig d'un munt d'excursions ballarina descansant amb el seu marit a casa, entre cignes banda, a l'ombra dels arbres, prop d'un estany tranquil net. En una d'aquestes visites Dandré convidar reconegut fotògraf Lafayette, qui va fer una sèrie d'imatges Anny Pavlovoy amb el seu estimat cigne. Avui dia, aquestes imatges es perceben com un record de la gran ballarina del segle 20.

A Austràlia, en honor de la ballarina russa Anna Pavlova es va acostar amb unes postres "Pavlova" de fruita exòtica amb l'agregat d'una merenga. Per cert, els neozelandesos diuen que han creat aquesta delícia amb gust de fruita.

Una vegada que Anna Pavlova balla a l'escenari popular de la dansa popular mexicana "Tapati Kharab", que significa "ballar amb un barret," en la seva interpretació. Mexicans ballarí entusiasta i va llançar tot el barrets escena. I el 1924, el ball va ser declarat el ball nacional de la República Mexicana.

A la Xina, Anna Pavlova va sorprendre al públic, balla sense parar 37 fuete en una petita plataforma, instal·lada a la part posterior d'un elefant, recorre al camp.

cultivadors holandesos han crescut una varietat especial de tulipes de color blanc, que van rebre el nom de la gran ballarina Anna Pavlova. flors delicades en tiges primes, ja que simbolitza la gràcia.

A Londres, construït una sèrie de diferents monuments dedicats a la ballarina. Cada un d'ells pertany a un període particular de la seva vida. Tres de monument instal·lat prop de la casa d'Ivy House en el qual Pavlov ha viscut la major part de la seva vida.

Anna és una filantropia notable, que estava compromesa en la caritat, va obrir diversos orfenats i dosshouses per a nens sense llar. Nens i nenes dels clients d'aquestes institucions amb la capacitat de ballar, van ser seleccionats i enviats a la dansa dels nens de l'escola, casa oberta Ivy House.

acció separada caritat Anna Pavlova va ser la seva ajuda contra la fam a la regió del Volga. A més, a petició d'enviar regularment parcel·les a l'escola de ballet de Sant Petersburg.

La mort del gran ballarí

Anna Pavlova va morir de pneumònia 23 de de gener de 1931 a l'Haia, durant el recorregut. Ballarina en un assaig de fred en una habitació freda. Les seves cendres al columbari és "Golders Green", a Londres. L'urna està situat al costat de les restes del seu marit Victor Dandre.

La pel·lícula, creat en memòria Anny Pavlovoy

La vida i el destí de la ballarina de fama mundial es va veure reflectit en la pel·lícula de televisió d'un cinc per etapes amb guió Emile Lotyanu.

Història de la pel·lícula explica una vida curta però intensa la gran ballarina i un bon home anomenada Anna Pavlova. 1983, el temps de la sèrie de sortida a la pantalla, va ser un any de 102 anys del naixement d'un ballarí. La pel·lícula participen una gran quantitat de personatges, i el paper de Paul sang actriu Galina Belyaeva.