La Sala d'Ambre al Palau de Caterina (Pushkin)

Inusualment interessant i bella és la Sala d'Ambre al palau de Catherine. Fins i tot merescudament anomenat un miracle de la llum. L'aparició d'aquest espai únic avivat per mites i llegendes. Però la desaparició d'aquesta obra mestra en temps de guerra encara desperta la imaginació. Afortunadament, la Sala d'Ambre va aconseguir recuperar-se. En aquest article es descriu en detall sobre la seva història, així com sobre la ubicació del palau de Catherine, la Sala d'Ambre es troba. Preu de les entrades i les hores d'obertura del museu també es pot aprendre d'aquest article.

període de Prússia

reis de Prússia elector de Brandenburg (Prússia va ser considerat com un famós centre d'amber craft a Europa) a partir de 1618 com a regals a altres prínceps s'han convertit en la tradició de donar l'ambre és el "or" del Mar Bàltic, com es deia. El que fa que aquest art de processament de pedra està creixent ràpidament, i un dels seus pics i es va convertir a la Sala d'Ambre. Va ser creat en l'apogeu de l'art prussià i alemany en el seu conjunt, és a dir, a la tornada dels segles XVII i XVIII.

Elector Frederic III (els anys de regnat -. 1657-1713 aa) en 1701 va assumir la reconstrucció del seu capital, i en particular la residència reial - tot el complex d'edificis es refereix als segles XVI-XVII. arquitecte de la cort del rei I. F. Eozander va fer possessió de rodalies d'un palau construït en el model de Versalles. Avui dia, se sap que l'arquitecte va crear el projecte Sala d'Ambre. Littsenburg i Oranienburg, dos del palau del rei de Prússia, que s'associa amb el destí de la Sala d'Ambre des de 1707 es va convertir en un lloc Eozandera activitats. En primer lloc, la Sala d'Ambre va ser dissenyat per a la decoració del palau Littsenburg. Durant la vida de la família reial no veure la habitació completa. El treball va ser en 1709, encara en plena marxa. En el moment en què va morir Sophia Charlotte (en 1705). Frederic I va decidir aturar el projecte i decorar amb els panells de la galeria d'ambre al palau del seu amic - Oranienburg. El més probable, el rei va decidir aturar la construcció, per mantenir el palau Littsenburg, la residència de la seva esposa, com ho havia estat quan era viva. Les parets de la sala, que se suposava anava a fixar els panells d'ambre, decorats amb puntes d'or i domàs. I avui en Littsenburg palau pot admirar el bany damastovoy Roig. En la memòria de la reina Sofia Carlota, aquest palau va ser anomenat Charlottenburg.

Llavors el rei va donar instruccions Eozanderu augmentar Palace a Oranienburg, afegint als Ambre Galeria 30 metres, superant la seva mida esborrany original. No obstant això, tot i intens treball, aquesta galeria no va ser completada durant la vida de Federico I, que va morir el 1713.

Regal de Pere I

Emperador de Rússia es va mostrar encantat amb la Eozandera treball i no va fer cap secret del seu desig de tenir una obra d'art en el seu propi país. Frederick William I, hereu del rei (anys de vida - 1688-1740, la Junta - des de 1713), presentat al país una estricta disciplina l'objectiu era l'ús pràctic, i vam decidir aturar aquest tipus de treball car en els palaus del seu pare. Però l'alegria no dissimulada de molts clients el va portar a muntar els panells d'ambre a l'oficina que pertany als quarts de l'estat de Berlín el castell reial. Va ser l'únic fet estada a Berlín pdtverzhdenny aquesta obra mestra que s'enviarà a la capital russa, Sant Petersburg.

Pere I durant la vida de Federico I va inspeccionar personalment el panell a la Galeria d'ambre, durant la seva visita a Berlín. Al novembre de 1716, durant una reunió amb el seu fill, que es va celebrar en nom d'una aliança entre Rússia i Prússia, Friedrich Wilhelm I va donar els regals cars emperador, entre les que s'enumeren i la Sala d'Ambre. 13 gener 1717 Sala d'Ambre va ser portat a Sant Petersburg el 18 caixes, que, a més dels panells acabats hi havia un gran nombre de fragments no utilitzats prèviament.

L'evidència sobre on tsar Pere I prevista la instal·lació d'aquests panells, han sobreviscut, de manera que el cas que el seu ús proposat a l'interior del palau d'hivern no tenen fonament.

Sala d'Ambre durant el regnat d'Isabel

En 1743, la filla de l'emperador Elizaveta Petrovna després de l'adhesió al tron va dir que posés un regal en una residència nova construcció - Tercer palau d'hivern. Per dur a terme l'obra de l'arquitecte italià A. Martelli va ser convidat. Sota la direcció d'un altre gran arquitecte - F. B. Rastrelli - Ja en 1746 va aparèixer transfigurat Sala d'Ambre al Palau d'Hivern. No obstant això, alguns elements del nou interior que li faltava, per la qual Rastrelli va decidir establir un pilastres amb miralls i inserir panells addicionals, pintades "ambre". En 1745, el rei de Prússia, Frederic II va donar l'emperadriu russa altra execució del projecte A. Marc d'ambre Reich, en la decoració, que utilitza motius i al·legories que glorifiquen la grandesa d'Elizabeth. En 1746 la Sala d'Ambre va ser utilitzat per a les recepcions oficials, encara que moltes vegades durant la reconstrucció repetida del Palau d'Hivern va ser traslladat d'un lloc a un altre.

La Sala d'Ambre al palau de Catherine

12 anys més tard, al juny de 1755, ja està en Tsárskoye Selo per decret de l'emperadriu comença a crear-se sota la direcció de Rastrelli Sala d'Ambre (on el palau de Catherine, avui dia tothom sap). Pel que una nova era d'aquesta obra mestra de la glòria a Rússia, que va durar prop de dos-cents anys.

habitació Dvortsovy permès per a això, ha estat una àrea de 96 metres quadrats, que és substancialment més gran que la mida de l'habitació anterior. Per tant, els panells es col·loquen en el nivell mitjà en tres parets i estan separats per pilastres amb miralls i talles daurades. On l'ambre era deficient, les parets de la sala estaven cobertes amb tela i decorats amb pintures "d'Amber" de l'artista I. I. Velskim. Rastrelli brillantment fet front a la seva tasca, la millora de les llums de bronze belles interiors, pintura del sostre, talles daurades, miralls i terres de parquet de fusta preciosa diferent.

centre del sostre decorat amb una pintura enorme grandària d'un artista desconegut del segle XVIII de Venècia, que representa la saviesa, mantenir a la joventut de les temptacions de l'amor.

escenari central mitjana va ser de 8 panells verticals, de les quals quatre han estat col·locats mosaic de pedres de colors, fetes a Florència, en la dècada de 1750, representant vívidament els cinc sentits bàsics: l'oïda, vista, tacte, gust i olfacte.

Sala d'Ambre del Palau de Caterina tenia una decoració de luxe. Es va representar porcellana xinesa i cofres de treball rus. La Sala d'Ambre es va mantenir i una de les majors col·leccions de joies d'ambre a Europa i, finalment, serà un museu d'objectes d'ambre, on van ser escacs, dames i taüts.

Els articles personals de la família reial

A partir de mitjans del segle XVIII a Tsárskoye Selo, on en aquell moment hi havia processat ambre exclusiu mestre va començar a arribar des Kamertsalmeysterskoy rebost per reparar una varietat d'articles que van pertànyer als membres de la família reial. Els documents indiquen que en 1765 va portar aquí per reparar més de 70 productes d'aquesta pedra, entre els quals van ser objecte d'un culte (crucifixos i creus), mobles (postavtsa, armaris i armaris), i articles per a la llar. Un grup especial de coses del temps Elizabeth fan decoracions de la taula, fetes en forma d'embornals de fulles amb fulles d'acant i voluta barroca. Totes elles estan decorades amb talles. Aquests productes probablement decorades taula de festa emperadriu Isabel durant la recepció.

Sala d'Ambre durant el regnat de Caterina II

En 1763, l'emperadriu Caterina II va emetre un decret segons el qual tots els llenços pintats "per Amber" anaven a ser reemplaçats amb un mosaic de color ambre. En la gran obra que va trigar 4 anys i 450 quilos de pedra. En 1770, es va acabar.

Per decret de Caterina II, a prestar més atenció al desenvolupament de la indústria del moble a Rússia, la Sala d'Ambre complementa amb nombroses obres mestres de la nau.

D'acord amb la llista elaborada per D. Grigorovich, al final del segle XIX al palau hi havia una gran quantitat de mobles, armaris i taules majoritàriament. Bàsicament era d'origen francès. On la fabricació no s'ha donat un lloc, el més probable era un producte de Rússia. Una de les exposicions, còmoda, és particularment interessant. El seu destí inusual i aparellar pit és molt interessant. Durant la Segona Guerra Mundial, que es van quedar al palau i portats a Alemanya invasors, i mig segle més tard un d'ells van tornar a la seva ubicació original. A les fotos abans de la guerra de la Sala d'Ambre són alhora al pit es van registrar, també es van incloure en l'inventari del museu en 1938-1940. peça de mobiliari tornat està marcat, que correspon amb els números dels documents comptables de palau. En la dècada de 1990, el pit es troba a Berlín, en una col·lecció privada, i va comprar al seu propietari per iniciativa de la revista "Spiegel", i més tard, el 2000, va recuperar l'obra mestra de la Sala d'Ambre del Palau de Caterina (Pushkin). Còmoda, a més del seu destí interessant és curiós en si mateix, com un exemple d'una de les primeres experiències de la fabricació de mobles a Rússia, amb mostres de productes francesos relacionats amb l'any 1760-XX.

Des de les grans fluctuacions de temperatura, corrents d'aire i stoveheating destruïda ambre, només tres vegades en el segle XIX es va dur a terme la restauració de la Sala d'Ambre.

La imatge de la Sala d'Ambre

El 1907, els germans Lumière van produir els primers plastinki- "autochromes" mitjançant el desenvolupament d'un patró de mosaic de tres colors. Aquestes van ser algunes de les primeres imatges en color en la història de la fotografia. El 1917 Lukomski, cap de la comissió de la història de l'art, que treballava en els palaus, se li va donar permís per dur a terme trets en els palaus de Tsárskoye Selo. Incloent planejat per treure i en Pushkin Palau de Caterina, la Sala d'Ambre va ser també per a ser fotografiat. Això és necessari per crear catàlegs de peces de museu. La presa es va realitzar AA Zeestom. Les fotos van ser preses Palau de Catherine al juny i al Alexander - 14 agost de 1917, immediatament després de l'últim emperador rus Nicolás II i la seva família van ser enviats a Tobolsk. PK Lukomsky 11 octubre 1917 va rebre 140 trets, un dels quals va ser capturat i la Sala d'Ambre al palau de Catherine. Fins 1941, ell és l'únic color de la seva imatge.

En els anys 1933-1935 les petites obres de restauració dutes escultor I. Krestovsky.

pèrdua d'interiors

En l'estiu de 1941 es va planejar una gran obra mestra de la restauració, però la Segona Guerra Mundial va impedir la seva aplicació. Amber Room es va evacuar, que mosaics van ser coberts amb una fina capa d'un especial de paper de seda. Però l'eliminació de prova del panell va mostrar que l'ambre s'ensorra. Era molt important per mantenir el saqueig del Palau de Caterina. El Saló d'Ambre, el preu ha estat realment enorme, sens dubte va haver de ser amagat dels invasors. Per tant, es va decidir sotmetre a la seva preservació encara. Els panells gravats tela de gasa, van asseure les portades de batuda i els van cobrir amb taules de fusta.

Quan la sala d'Ambre (palau de Catherine, Pushkin) va ser atacat per soldats alemanys, entre els quals es trobava especialistes de l'equip en l'exportació d'obres d'art, un panell va ser retirat i enviat a Konigsberg.

No va ser fins a la primavera de 1945. D'acord amb el diari alemany "Kenigsberg Allgemeine Zeitung", el crític Alfred Rode 13 novembre 1941 va organitzar una exposició de pedres precioses, i alguns elements de la decoració de la Sala d'Ambre (protegida en un lloc segur) al Museu d'Art de Prússia. El 1944, quan els alemanys es van retirar panell posterior desmuntat, embalat en caixes i enviats a una destinació desconeguda. Des de llavors, la Sala d'Ambre segueix perdut.

mestra reactivació

El 1979, el Consell de Ministres de la RSFSR, es va decidir tornar a establir els panells d'ambre.

El 1983, les fotos i negatius de la Sala d'Ambre al Palau de Catalina a partir de la reactivació del projecte de l'arquitecte A. A. Kedrinskogo. El 1994 es va establir el primer panell en el nivell inferior, i més treball en el "punt de vista" mosaic es va completar dos anys més tard. A l'abril de 2000, el museu va tornar va trobar còmoda a Alemanya i Rússia mosaic treball "tacte i l'olfacte" que formaven part de la decoració de l'habitació.

Al juny de 2003, en honor del tricentenari de Sant Petersburg a Pushkin (Palau de Caterina) La Sala d'Ambre va ser oberta al públic. La cerimònia va comptar amb la presència dels líders russos i alemanys. L'obra, que va durar 24 anys, es va completar. Un nou període en la història d'aquesta gran obra d'art!

La Sala d'Ambre (Catherine Palace): si és el cas, les hores d'obertura

Pushkin, en el qual es troba el museu, es troba a 25 quilòmetres de Sant Petersburg.

Actualment, Catherine Palace (Sala d'Ambre) està obert tots els dies de 10 a 17 hores, l'únic dia de descans - dimarts i fins al darrer dilluns del mes és un dia sanitària.

A l'estiu, servei de grups de turistes i delegacions oficials van dur a terme de 10 a 16 hores i de 16 a 17 - l'entrada d'entrades per a visitants individuals. Si no hi ha grups personalitzats, serveis als visitants individuals també poden tenir lloc en un altre moment. Les butlletes no són pre-venuts, han de ser comprats a la taquilla, situada al vestíbul del palau (Pushkin, Tsárskoye Selo, Catherine Palace).

El Saló d'Ambre, una visita que és gratuïta, ofereix descomptes per a certes categories de la població. Per tant, el cost de les butlletes per als adults és de 400 rubles, i per als estudiants de les universitats russes, així com els pensionistes de la Federació de Rússia i Bielorússia - 300 rubles. Aquests preus dels bitllets s'estableixen Palau de Caterina. El recorregut per les sales (Sala d'Ambre inclosa) es cobra per separat.